引子

岛上刚下过一场晨雨，那辆小小的垃圾车已经走遍了闹区，它穿过卖手信杂货的店铺、酒家、超级市场，又拐过了大街小巷，把垃圾收齐，才直直地驶进了垃圾站。

它像这里所有的车子，被缩小得像大型玩具，大部分人只穿着夹趾拖踩单车代步。这里没有红绿灯，没有斑马线，人人活得不匆不忙，与世无争。

一个旁若无人的普通肥仔，就在这样的一座小岛中出生成长，因岛上文化而孕育出特别的生活哲学。

从一个肥仔说起

肥仔叫Chunk，人如其名，厚厚的一块。

虽无父无母，天生天养，却发育良好，全身围起了一层营养过剩的脂肪，像笑面佛，又像米芝莲人。Chunk整天笑面迎人，热了便折起衣服，打开肚皮，吃饱了便叼着一枝牙签，在岛上游荡，心情好的日子，便提着酒瓶在海边看浪劈酒，醉了便席地而坐，打着瞌睡。醒来未复清醒，便在找酒瓶。

因为疫情，岛上门庭冷清了，连海边的咖啡厅也关了门，正在重新装潢。一个老师傅趁着凉快的午后，拿着油刷，提着一桶蓝色的油漆，从沿海的小路走来，仿佛刚在海里盛了点蓝，蹲起来便往石槛上油。

在岛上走一遍，发现四处都是壁画：码头两道长梯上、海边的咖啡厅外、榕树头土地公庙旁的墙上，无不是被画得粉粉嫩嫩的，许多壁画上都是海与冲浪的风景，不然就是小船、冲浪板、大鱼蛋、雪糕和风帆等岛的象征符号。

可惜日久失修，画里的阳光与海，变得斑驳，反倒显得岛上走过的人鲜艳无比，大家都懒洋洋地沐浴在阳光之下，连小猫身上也晒得干燥好闻。

肥仔在岛上的好朋友阿Jim

Chunk跟记者说，他的哲学，就是人愈是生于浮浮沉沉的乱世，就愈要以安安定定的态度生活。

有时他也会离开这个小岛，到过外面那个石屎森林，然而自那里回来，他又会更深信，人生其实如老庄所说，肚子满满，脑袋空空，才能在现世屹立不倒。

小岛有船开出中环。Chunk说，中环到处都是高楼大厦，人们习惯站在窄小的地铁月台上等着长长的列车。他不喜欢地铁，因为站在月台便会听到从四方八面回荡过来的人们的急促的皮鞋声。离开地铁，回到地面，轮到一盏盏的红绿灯，仿佛不断下命令，要人走得更快一些。

在岛的对岸，挤在营利至上的参天高楼之间，他的步伐显得缓慢。

他的肥，固然惊世骇俗，他的懒，同样叫人侧目。他的生存哲学，没有多少人能够明白。他总是独自吃过汉堡与薯条，在中环码头无所事事的游荡了一下，就在太阳下山之前坐船回家。Chunk说他所有的朋友都在岛上，其中一个叫阿Jim。Jim与Chunk一样，都是岛上人，他们同在岛中长大，一样喜欢海。有时他们会结伴一起到海边走走，或在岛上的篮球场上打波，什么都不想做的日子就躺在屋企的天台上吹水。

Jim说，Chunk是自己心底向往的人物，在生活逼人的成人世界中，他老是想起他这个朋友。Chunk提醒他其实不必跟城市人一样，人应该放慢一些生活，人可以活得放松一些，自我一些，自私一些，型一些，毋须事事去讨求别人认同。

肥仔为何是蓝色

这天黄昏，他们在岛上荡着，停在往海边的梯间谈天，一条白色的狗就躺在路中心，狗很老了，软趴趴的与灰白色泥地化作一团，却老实地看着站在路旁抽烟的老人。

这里住了许多猫狗，大多被人放养，走在街上，总有一只老狗睡在转角，总有一只猫占据晒鱼的竹篓。海边的公园，一个父亲正弯腰扶住儿童单车的后座，快步推了起来，单车上那个四、五岁的小女孩以奶音重复警告着父亲：「慢啲啦、慢啲啦」，车便是以缓慢的姿态，颠颠抖抖的往海边滑去。

这个岛在地图上看来像巨人扔失在海面的大哑铃，人们走几步就能见到海，于是Chunk一出世皮肤就是蓝色的。Jim说，当他见到Chunk便会想起眼前宁静的海，他在十六、七岁之前很少出岛，却都没有变蓝，Jim长得瘦削，出门总戴着不同的帽。他说自己的童年踏遍了岛上的每一条路，下了课无事可做时，他就跟玩伴在横街小巷玩，去士多执几粒干冰放在地上看那一些烟，又或是将路边的水渠当成四驱车的跑道。直到中七毕业，他在外面读书，才迫不得已地频繁出岛。

长洲的哲学就是海浪和山

「长洲的生活对人有潜移默化的影响。这里并没有外面的竞争激烈，外面的人可能会很保护自己，也可能会有一些很功利的想法，只希望结交有利用价值的人，但长洲没有这些，这里比较不出谁比谁劲，难听点说，别人会觉得我这个人不是太积极，没有野心。但我还是喜欢朴素些，简单些的生活，因为这样的人生才不会太难受。」Jim说着，自己做不到Chunk，但Chunk的哲学一直活在自己心间，就像这个岛给他的教育，教会他做个轻松有趣的人。

Jim读的小学就在海边，只要打开课室的窗，就能听见浪声，下了课，踏出学校，脱去皮鞋和袜子，就可以冲到海边玩沙。从海边的小学毕业，他又转到半山读中学，一整个童年，他在海边走，也往山上跑，岛上所有的小孩都读同一所学校，他们彼此认识，总是热热闹闹，不愁寂寞。Jim的父母就在长洲经营杂货店，家里卖着些生活杂货，已能自给自足，养活两代人。

然而毕业以后，他选择出岛读书，他最初去了当潮流杂志的摄影师，工作令他看遍外面的花花世界，最后却发觉自己不喜欢那样的人生。

因为喜欢玩具，于是转职至Figure公司担任助理工作，做了一段时间，发现与想像中不同，只好转去做Design Agency。「那时主要是帮手搞活动，谂广告，什么都要做，在一次机缘巧合下，公司要我帮手做Figure，才认识到一间搪胶代工厂公司，他们叫我过去帮他们做设计，后来也试着自己慢慢去画，想不到最后出了自己设计的东西。」Jim说道。

设计师玩具是遥远的梦

「我细个就很喜欢公仔，等到读设计的时候，才慢慢接触到Bearbrick，那时不太知道什么是Designer Toys，直到当上摄影师，认识了一些潮流品牌，才知道Michael Lau、Eric So这一些人。那时，有个同事整张台都放满了公仔和扭蛋，只要出去食饭，他就会拉着我们去便利店扭蛋，一到星期六、日就会带好多公仔回来。他会一只只介绍给我听，由谁设计，公仔叫咩名，有咩咁特别。那年我廿二岁。」当时，大家人工都不高，同事却时常浪掷千金，快闪到不同国家的玩具展去买公仔回来，有时他也会替Jim买一些回来。

Jim发梦都没想到，自己有日都会设计搪胶公仔。

他创作的公仔叫做Chunk，一个肥佬，绑着一条冲天炮，蓝色皮肤，一身肥肉，穿着不称身太小又太窄的黄色外衣，突出一个肥腩，下身穿着宝蓝色的短裤，手中永远提着酒樽，他饮醉了就坐着睡觉，鼻上总挂着一个大大的鼻水花。

嗜睡的金发女孩Fancy

岛上的黑夜来了，海边亮起了小灯泡，村屋阳台吊着的光碟闪闪发光。

从海边单车场再走远一些，有人蹲在地上斩鱼，鱼好像玩具一样被工整地斩成四份，成为晚餐。

Chunk在岛上还有另一个朋友，她叫Fancy。Chunk强调，他们只是普通朋友，Fancy不是他女朋友。这个女孩长了一头金发，绑着发髻，皮肤粉红，虽然都是车呔人，但却肥得甜美可人。因为喜欢唱歌，她手上总是拿着咪高峰不放手，没有人知道她在唱什么，因为往往未开口，她就睡着了，清醒的时候，她会穿着比坚尼在海边晒太阳，一样是个懂得生活的岛人。

Jim说，其实Chunk和Fancy的原型都是他在外面读书时，于联校活动中认识的同学。

「以前读书，一班同学个个都跳跳扎，有人夹Band，有人跳舞，一班人走在一起无事就是去玩，食吓烟，饮吓酒。」以前他会觉得这样的生活太过沉沦，但后来长大了发觉这种应付社会的态度其实不如想像的负面。

「以前那班同学放了学就去劈酒，醉了就睡，隔天中午醒来就上学，或者走堂去吃下午茶，然后又再玩过。一直到了现在，他们仍然是这样生活，有空便去炒散，减去生活的开支后，剩下的钱就拿去玩。我把他们这种人生态度加进长洲的生活背景中，觉得其实这样做人几舒服啊，加起来就做了这个肥仔。我那个朋友也是这样的，虽然肥底，但从来没有打算减肥，在小食部吃过东西，就剔着一枝牙签大摇大摆地走回班房。他这个人很醒目的，到现在他都只是打着散工，不用返工，分配别人去工作，自己抽佣。已经结婚了，但还是过着之前的生活。」

肥是一种态度

Jim笑说，Chunk比Fancy受欢迎，有人会背后跟他说，「唔想买个肥婆返屋企摆」，但Jim觉得他们的肥不只是「肥」，他们的肥是一种面对生活的姿态和态度，也是一种重新定义生活的选择。

「我不会话肥无问题，但他们就是拥有那种敢做自己、过得很开心、面对世界却不被影响的态度，他们摆在那里，仿佛永远在说『我就是肥，咁点啫』，这其实需要很大的勇气和智慧。」Jim说道。

离开了岛，踏进社会以后，他说自己时常会听到人们讨论有关生活的问题。

「我愈来愈觉得人需要的东西其实很简单，若你没有期盼过着超级富裕的生活，日常生活，即是食玩瞓，都是一些很容易就能达到的东西，那么，香港人为什么却被教育到事事紧张？有一些朋友去台湾，后来又回流香港，我问他们为什么不留在台湾，他们说因为那边生活太「懒」—香港人好勤力。但勤力得来，大家都应该休息一下，脚步放慢一些，令自己过得舒服一些。」

Jim说Chunk的存在，就是为了提醒大家为自己而活，「我相信就算是设计一件玩具，设计本身一定要能和人交流，才有意义，如果设计师身上少了原有的价值与精神，喜欢你的作品的人，是会感觉得到的。当你没有了方向，只为生活而创作，或只为炒卖而设计，角色的灵魂一定也会慢慢磨灭。」

搪胶公仔的兴衰史

 

搪胶是一种诞生于德国二十年代的工艺手法，因其生产成本便宜，六、七十年代大量应用于制造玩具。

当时的搪胶公仔，多为造型鲜艳可爱的怪兽，价值便宜，一直深得小孩钟爱。

直到八十年代，超合金模型成为玩具热潮，搪胶玩具渐被时代忘却，渐渐成为小众的复古玩意。

及至千禧年，日本玩具厂商重新使用搪胶打造出名为"Skull Bee"的艺术玩具，反而使搪胶复兴。

其独特的材质与可塑性，吸引国际知名设计师加入设计行列，搪胶作品亦摇身一变成为艺术品与潮流玩物。